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名家艺苑
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  • 作者: 刘春华
  • 来源: 民心新闻网
  • 日期: 2016-12-20
  • 浏览次数: 2761

中国画家张普悦的水墨清䪨 

张普悦先生是一个坚持自己艺术追求的山水画家,他认为,当代画家生活在一个浮躁的社会环境下,许多的诱惑扭曲了从艺者的心灵,因此一切有志于传承中国传统绘画事业的当代画家,都应该少炒作,多研究,少说话,多写生创作,并坚持走临摹传统与创新笔墨相结合的道路,创造出适合当代人审美需求的绘画作品。
 
 
 
焦墨画是一种高妙的画体,它是指中国画中一种不借助或少借助水的渗化作用、张普悦先生焦墨山水画不敷彩或敷淡彩的画法,是中国画最古老的画法。焦墨画属于中国画传统分类(工笔、写意、兼工带写 )中的“写意” 画,写意画讲求神似,主张用意第一,所谓“笔不到意到,笔断意连,意断神连”,是中国画的最高境界。
       其焦墨山水画“以书入画,笔走龙蛇,纵情挥洒,以多姿的墨与线结合,泼墨酣畅,千变万化,收放自如,把写意精神发挥得淋漓尽致。令画面浑然一体,达到了迹简意远,超然象外的境界。沉稳持重,爽朗流利、或轻或重、一气连接,毫不犹豫。笔线如铁,直中求曲,曲中求真,笔圆气足,笔止气贯,弱中有力,空灵透气,虚实相生,笔笔见根,笔笔有味,笔笔耐看。
 
 




 
张先生的作品,皴擦点染而成山势之法,以线造型、分出阴阳、构成架势,墨色晕染、疏密相间、浓淡相宜,尤其融汇以点苔之法的笔墨,自然是传承古人之法了。而张普悦先生的山水创作,取古法并不因循守旧,却是在发展变革中寻求继承。其笔墨方法、布置取势,都打破了传统的格局,积极吸收西画光影、明暗等元素,从点线面上整体布局,以现代人的审美视角构成图式。如此丰富多样的画作面貌呈现,恰好印证了笔者对其“师古师今、求新求变,和而不同、精彩纷呈”的论断,同时也是画家为突出创作主题、精神内质反映的体现。其归因,则是画家娱情于山水,写内心与山川契合的绘画创作终极目标.
 


张普悦先生的《黄山旭日》作品,深圳市华诚文华传播有限公司,深圳市民心法律咨询有限公司董事长收藏


 






 
 “青绿山水”作为一种中国画的技法,以矿物颜料石青和石绿为主,宜表现色泽艳丽的丘壑林泉。青绿山水又有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓,皴笔少,着色浓重;后者是在水墨淡彩的基础上薄施青绿,在古代绘画艺术上占有重要地位。青绿山水始创于唐代,经几代画家发展传承,形成一种程式化的表现方法,但要画好难度很大。
       用眼睛看,用笔墨画,让色彩说话,让物象显灵,这是画家的常态。山水画家吴大恺也不例外。张普悦先生笔下的青绿山水画,精工细密,色彩虽金碧辉煌却也显得清润活泼。山石皴染,树叶枝干适当运用水墨山水画法,并掺以文人画的“气韵”,其风格既有青绿山水的明丽,又有文人画的雅逸。


 

在张普悦的青绿山水画中,这些大多有一种清幽、飘逸、旷远、朦胧、抒情诗般的意境,这其实是一种文人情怀的外露。正是这种文人情怀与作品的诗意化,使我们几乎从他的画中看不到半点的尘嚣浮躁之气。责任编辑:刘春华
 
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