其焦墨牡丹画以书入画，笔走龙蛇，纵情挥洒，以多姿的墨与线结合，泼墨酣畅，千变万化，收放自如，把写意精神发挥得淋漓尽致。

 

皴擦点染而成山势之法，以线造型、分出阴阳、构成架势，墨色晕染、疏密相间、浓淡相宜，尤其融汇以点苔之法的笔墨，吴小力先生的牡丹创作，取古法并不因循守旧，却是在发展变革中寻求继承。

 

 

 

其笔墨方法、布置取势，都打破了传统的格局，积极吸收西画光影、明暗等元素，从点线面上整体布局，以现代人的审美视角构成图式。如此丰富多样的画作面貌呈现，恰好印证了笔者对其“师古师今、求新求变，和而不同、精彩纷呈的论断，同时也是画家为突出创作主题、精神内质反映的体现。
 

画家娱情于牡丹，写内心与牡丹契合的绘画.用新的形式语言和技法冲击着中国工笔画的旧有程式，现代工笔画家已不满足于用十八描法、三矾九染表达自己的感觉和情感，艺术趣味向更真实的生存体验拓展。

 

 

 用眼睛看，用笔墨画，让色彩说话，让物象显灵，这是画家的常态。

 

吴小力先生笔下的牡丹，精工细密，色彩虽金碧辉煌却也显得清润活泼。树叶枝干适当运用水墨画法，并掺以文人画的气韵，其风格既有牡丹的明丽，又有文人画的雅逸。

  吴小力先生认为，当代画家生活在一个浮躁的社会环境下，许多的诱惑扭曲了从艺者的心灵，因此一切有志于传承中国传统绘画事业的当代画家，都应该少炒作，多研究，少说话，多写生创作，并坚持走临摹传统与创新笔墨相结合的道路，创造出适合当代人审美需求的绘画作品。

 

 

 
以书入画，纵情挥洒，以多姿的墨与线结合，泼墨酣畅，把写意精神发挥得淋漓尽致。令画面浑然一体，达到了迹简意远，超然象外的境界。沉稳持重，爽朗流利、或轻或重、一气连接，毫不犹豫。直中求曲，曲中求真，笔圆气足，笔止气贯，弱中有力，空灵透气，虚实相生，笔笔有味，笔笔耐看。
 

这些大多有一种清幽、飘逸、旷远、朦胧、抒情诗般的意境，这其实是吴小力先生一种文人情怀的外露。正是这种文人情怀与作品的诗意化，使我们几乎从他的画中看不到半点的尘嚣浮躁之气.吴小力先生的工笔画收藏价值极高. (编辑:刘春华)